Zanguidi detto il
Bertoja, ciclo di affreschi Palazzo ducale di Parma
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Gli
inseguimenti avventurosi dell’Orlando Innamorato di Boiardo
Il tema della selva è un topos
del tutto frequente nell'immaginario cavalleresco del '500 - Boiardo
lo sfrutta nel suo Orlando innamorato - e prima ancora esso
caratterizza la narratività popolare oralizzata. La selva, con l'intrico
della sua vegetazione, si presta a fughe ed inseguimenti a occultamenti e
riapparizioni improvvise, offre ospizio e rifugio a chi vuole sottrarsi ad
un inseguitore, e anche pace e ristoro temporaneo. Dai suoi anfratti può
tuttavia sempre ricomparire un pericolo, un avversario, una minaccia.
Spesso nella selva ci si perde e la ricerca appena iniziata viene deviata
su un nuovo oggetto che imprevedibilmente si presenta all'attenzione del
cavaliere.
Zanguidi detto il Bertoja, ciclo di affreschi Palazzo ducale di Parma - La selva incantata
L'episodio affrescato richiama la fuga di Angelica e l'inseguimento di Rinaldo ed Orlando nella selva d'Ardenna. Alla fonte dell'amore berrà Angelica, mentre Rinaldo berrà alla fonte dell'odio. La ricerca non approderà al ricongiungimento sperato.
La selva è dunque il luogo del prodigio che anima l'avventura.
Il primo canto dell'Orlando furioso ugualmente è ambientato in una selva: si parla della fuga di Angelica e del vano inseguimento operato da più cavalieri: Rinaldo, Ferraù, Sacripante.
La fuga e l'inseguimento si pongono come percorsi circolari che spesso portano i personaggi a incontrarsi magicamente, senza che essi chiariscano il senso delle loro azioni e la direzione dei loro spostamenti
La selva appare dunque
il fatato palcoscenico di un' imprevedibile serie di incontri. Anche in
questo caso la selva assomiglia ad un labirinto,
per la sua incerta direzionalità, la circolarità dei percorsi e la
mancanza di un'entrata ed un'uscita ben configurabili.