• La verticalità delle costruzioni

Le torri di De Chirico sono nostalgica rievocazione di noti paesaggi urbani: la Mole Antonelliana vista a Torino, mausolei,  rossi bastioni, la torre di Pisa, le colonne e le torri dei paesaggi giotteschi di Assisi.

Come costruzioni verticali si stagliano isolate nell'apertura di spazi luminosi, periferici, non minacciati dalle incombenti ombre di prospettive urbane  ( La nostalgia dell'infinito, 1913) oppure stratificate, quasi accatastate le une sulle altre, quali volumi erompenti da reticoli di strade, chiuse alla luce, se non in un luminoso squarcio frontale, imprevisto e leggerissimo ( Piazze d'Italia, 1914 ).
Nel primo dipinto una coppia conversante è come risucchiata dall'imponenza architettonica della torre ( sorta di mausoleo, osservatorio, tempio innalzato dall'uomo alla vana perlustrazione degli astri ). Il vento che muove gli stendardi, lo spettrale colore del cielo, la nettezza dei campi di luce e di fosca oscurità, che segnano i lati dell'edificio, permettono di cogliere pienamente la metafisica tetra connotazione delle architetture. Esse richiamano l'arbitrarietà di qualsiasi ricerca di senso nella vita. La verticalità è correlativo dello spasimo umano verso il cielo, spasimo robusto ma cieco ( troppo esigue le feritoie delle costruzioni, per poter perlustrare la luce del giorno ); esso non diviene mai elevazione dall'insensatezza della terrena condizione.
 

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G. De Chirico, La nostalgia dell'infinito, 1913

G. De Chirico, Piazze d'Italia, 1914

• La memoria delle oracolari divinità greche

G. De Chirico, Arianna, 1913
 

G. De Chirico, Melancolia, 1912
 

G. De Chirico, Canto d'amore, 1914

G. De Chirico, La partenza degli Argonauti, 1920
 

• Manichini ed altre forme vaticinatrici

G. De Chirico, Il vaticinatore, 1915

G. De Chirico, Il grande metafisico, 1917

G. De Chirico, Gli archeologi, 1927

G. De Chirico, L'archeologo, 1926 - 27